茹础耕

顾强先作为中国文人画大家，其“点法”承袭了古人的笔墨求索，加之，他极其热衷在创作中求变，故他的皴法中的“点法”，基于古人之法的同时又根据自身所需吸收转化，出现了极大的嬗变。他的山水画之“点”，恣意放纵、秀润华滋、变化多端，充满蓬勃的生命力和笔墨表现力。

顾强先在画作中，无论“点”是大是小，用笔都十分苍润饱满。他的山水用点极多，点形之变化亦多，有大圆点、小圆点、半圆点、破笔点、钉头点、浓墨点、淡墨点、浓墨破淡墨点、淡墨破浓墨点，甚至还有点上重点之积墨点。其用点之多可谓古今所无，独家所有，达于神明之境矣。其次，打点的节奏速度也不尽相同，有的点浑厚凝重，故而慢；有的点干涩疾燥，故而快。而且顾强先作“点”，松弛流动又浑厚有力，用线流畅，饱含金石韵味，因此画面铿锵有力。他在山水画中的“点法”运用，注重景物的浑然、模糊，在模糊中，“点”的笔劲施于纸面，笔笔分明的点划保证了其在画面中的气韵和独立性，进而融合画面中的线与面，浑厚密集又不失分明。整体画境气韵蓬勃，浑然天成，令观者无不感受到强大的艺术感染力。

顾强先山水之“点”，其作用主要是塑造景物、调和画面，使画面不会过于稀疏或密集。再通过重重落笔、积叠晕染、疏密留白等技法表现，合理组合面与线，串联画面的韵律与节奏，构成完整的山水画创作。不同于传统的“横点”，顾强先之“点”是由很多短墨线构成，且用笔有力稳平、生动跳跃。这类“点法”多用于表现山体上的树木植被，于山石结构处表现山林的茂密葱郁、生机活力。此外，顾强先山水中“点”的形象非常主观化，所以他的山水画展现的面貌也极大地区别于前人。他画面中的“点”，或浓重或淡雅，或直或曲，或燥或润，构成的画面有的浓黑深邃如黑夜，混沌无规律可循；有的施以淡雅之“点”，明亮清新、饱含空灵之气，好像山林之中照进了一缕晨光。

顾强先山水中的“点”，看似无章无法，却也有波澜壮阔的气概。点密集而透亮，分布上十分具有音律之感，时而密集、时而疏松，时而迅疾、时而慵懒，时而有力、时而轻柔，时而粗放、时而细致入微，仿佛鲜活的生命，充满了生动的美感。正因这些，顾强先的山水画呈现出了浑厚华滋、意气盎然的审美意趣。